Algumas peças são vistas. E alguns ficam com você. Mães, uma peça de El Ciervo Encantado, pertence a este último. ( 10 fotos) Tempos de HAVANA – Algumas peças são vistas. E alguns ficam com você. Mães, uma peça de El Ciervo Encantado, pertence a este último. Ele não termina quando as luzes se apagam: continua naquele lugar desconfortável onde as coisas permanecem que se prefere não olhar por muito tempo. Eu vi isso em julho 16 na Embaixada Norueguesa em Vedado, Havana. O quarto era pequeno, íntimo, quase doméstico. Uma mansão ligada 21 St Street, suas janelas abertas para a noite, transformadas por algumas horas em um espaço de desempenho. Não havia distância de proteção entre o público e o palco. Uma atriz ocupava esse espaço quase nu. As imagens que acompanhavam o desempenho usavam símbolos para introduzir diferentes formas de ausência: um avião evocava aqueles que haviam emigrado; algemas, aqueles que permanecem na prisão; outro símbolo evocava a morte por feminicídio. Estas não eram histórias contadas uma por uma. Eles eram sinais.

E atrás de cada um havia alguém que estava desaparecido e alguém que permaneceu. A partir daí, as Mães constroem o seu mundo: em torno do que sobra quando alguém sai, quando alguém morre, quando uma porta fecha e do outro lado alguém fica esperando. A peça não precisa explicar muito. Os símbolos fazem o seu trabalho, e o público preenche o que falta com as suas próprias referências, com nomes familiares, com histórias que podem pertencer às suas próprias famílias. Nem a atriz constrói um caráter convencional. O corpo dela parece carregar uma memória que não precisa de biografia. Ela se move para a frente, pára, espera. Às vezes, um único gesto é suficiente para dar à ausência uma dimensão física. É a espera de alguém que não sabe se haverá um retorno, quando isso vai acontecer, ou se isso vai acontecer. A iluminação enquadra o corpo com precisão. Não há muitos lugares para se esconder. O rosto, as mãos, os movimentos assumem uma intensidade que faz com que a explicação seja desnecessária. O som, também, não funciona como acompanhamento ornamental. Respira, interrompe, cria tensão.

A cena parece suspensa naquele instante antes de algo que deve acontecer mas nunca chega. Há algo particularmente perturbador sobre Mães: ele não tenta colocar a dor em ordem. A maternidade aparece então moldada por circunstâncias diferentes, ainda que unida por uma experiência comum. A mãe que permanece não tem controle sobre o que aconteceu do outro lado da ausência. Ela só pode suportar as suas consequências. Às vezes é saber que alguém está longe. Às vezes, está aprendendo a falar de uma perda. Num país onde a separação familiar faz parte da experiência diária de muitas pessoas, a peça assume uma ressonância que é difícil de ignorar. Mas não porque ele procura representar estatísticas ou explicar uma realidade social. O seu poder reside precisamente no oposto: reduz algo enorme para um corpo, uma imagem, um gesto, uma espera. As mães chegaram a esse quarto depois de dois anos de espera. Sua estréia, agendada para 2024, tinha sido adiado indefinidamente pelas autoridades culturais. Agora, longe do palco institucional, a peça estava novamente encontrando seu público. O aplauso foi longo, mas não foi celebratório.

Depois, o público lentamente saiu para a rua. De alguns edifícios do Vedado veio o som metálico de cacerolazos — pessoas batendo potes e panelas em protesto. A cidade estava sofrendo outro apagão, e o taco irregular de potes e utensílios que atacavam o metal começou a misturar-se com o que acabamos de ver. Dentro da sala, as mães e suas ausências permaneceram. Lá fora, a cidade teve ausências próprias. Talvez por isso, naquela noite, foi difícil separar a peça da realidade que a cercava. As mães não precisavam ir à procura da experiência cubana: ela achou que estava à espera a poucos metros da porta. As pessoas continuaram caminhando 21 Rua St. A cidade permaneceu na escuridão. Talvez tenha sido isso que permaneceu da peça: não uma resposta, nem mesmo uma explicação, mas a certeza de que há ausências que mudam de forma e ainda permanecem. Naquela noite, depois da performance, Havana ligou seus sons de volta antes de suas luzes. E em algum lugar entre os aplausos que acabaram e os cacerolazos que estavam começando, as mães encontraram seu palco. Veja mais recursos de fotos aqui no Havana Times.